《虞美人 .春花秋月何时了》赏析

试论李煜后期词的抒情特点

张学勇

论文提要：

南唐后主李煜，作为一国之主并不称职，亲信佞臣，诛杀忠良，不思上进，致使国破家亡，但在文学上却有非凡的造诣。他善诗文、音乐、书画，尤其工词。由于他前后地位的巨大变化，天上人间生活的差异，使他精神崩溃，痛定思痛，对过去醉生梦死的生活有所追悔，因而后期作品在艺术上的成就，在我国词史上树起了一座丰碑。成为南唐词派一代宗师。其词抒情特点如下：

一、直抒胸臆 在《相见欢》、《望江南》、《浪淘沙》等词中，将一切愁绪直倾而出，挥洒淋漓，一吐为快。一字里行间透出哀痛离愁。国破家亡的痛苦一览无余地诉之于笔端，点滴不剩。

二、直接抒情与间接抒情相结合 在《相见欢》（林花谢了春红）中，通过描写和议论，抒发对故国家园的留恋。在《望江南》、《捣练子》、《破阵子》中，将囚居生活的孤寂难堪和凄凉悲苦通过环境和景物得以表现，以景写情，情景高度和谐统一，离愁别恨得以充分体现。

三、多样化的表现手法 如《虞美人》、《浪淘沙》中，运用比拟、夸张等修辞手法，将胸中愤懑哀痛淋漓尽致的表达出来，形象贴切、生动感人，使其有了无限的艺术魅力。

总之，李煜后期词的抒情技巧是多元化的，他突破传统的题材、手法，开拓了新的领域，但以直抒胸臆为主流，他的艺术成就使他成为我国古代词坛一颗耀眼之星，其词至今久传不衰，仍为人们所吟歌。

李煜（937—978），字重光，号钟隐，史称南唐后主。

作为一国之主，李煜不是一个称职的国君，亲信佞臣，诛杀大臣，生活荒淫糜烂，不思上进，致使国破家亡。但他在文学上却有非凡的造诣：善诗文、音乐、书画，尤其工词。他的词以南唐降宋为界，分前后两期，前期作品，大多描写宫廷内的享乐腐化生活，风格柔靡，思想意义不大。后期，由于地位的巨大变化，由贵为一国之尊的君主一落为遭人凌辱的囚徒，天上人间生活的巨大差异，使他的精神崩溃，痛定思痛，对过去醉生梦死的生活有所追悔，因之后期作品流露出怀旧伤今，吟叹身世遭遇的复杂情绪，题材较之过去有所突破，特别是艺术上的成就，使他的词在我国词史上树起了一座丰碑，成为南唐词派一代宗师。李煜亡国词艺术上的成就是多方面的，娴熟的抒情手法的运用，是他在词上取得巨大成就的一个主要方面。李煜亡国词的抒情艺术特点主要表现在以下几个方面：

第一、 直抒胸臆的抒情手法。

其词除为数不多的几首外，大多数词中都有这种挥洒淋漓、一吐为快的抒情方式，有的甚至通篇都用。

如自述囚居生活，抒写离愁，所谓：“亡国之音哀以思”的《相见欢》：

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

下篇开头“剪不断，理还乱，是离愁”三句，用贴切、形象、深刻而又细致入微的语言将千丝万缕难以言状而又无法排遣的离愁直倾而出。如同：“抽刀断水水更流一般”；就像用梳子梳理则越梳越乱，一无头绪。特别是结尾“别是一般滋味在心头”，更将那种是恨是悔无从说起，而又令人哀痛至极的离愁别恨一览无余的诉之于笔端，淋漓尽致的挥洒出来。

再如《相见欢》

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！

该词结尾句“自是人生长恨水长东！”将人生无奈的恨比作滚滚东去的长流水，即多而又无绝期，比之《长恨歌》中的“天长地久有尽时，此恨绵绵无尽期。”

如抒写囚居汴京时哀痛心情的《望江南》（多少恨）一开头，就用如泣如诉的笔触，“多少恨，昨夜梦魂中”，一切的悲愤都来自昨夜的梦中之事，如泣如诉。

《浪淘沙》（帘外雨潺潺）和《虞美人》（春花秋月何时了）更是李煜词直抒情胸臆的代表作，其中《浪淘沙》：

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。

该词语气惨然，基调低沉，情绪极为颓伤，倾诉了词人丧国之后囚居生活的痛苦，再见故园无期的心境，该词除首句：“帘外雨潺潺”是借景抒情之外，余者皆为直抒情怀。如第二句：“春意阑珊”写的是春光将尽的景象，这里既写出了词人惋惜春天这个美好季节的归去，又表达了对自身遭遇不幸的哀叹，第三句“罗衾不耐五更寒”即写出深夜春寒难奈的感受，也写出囚居生活的艰苦，后两句“梦里不知身是客，一晌贪欢”以写梦境反衬现实，梦境中的欢乐只能增加现实生活的痛苦。特别是下篇几句，更是将直抒亡国之哀的情思推到了顶尖。首二句：“独自莫凭栏，无限江山”紧接上篇写囚居生活的体验；独自一个人莫登楼凭栏远望，原因是什么？是怕引起对南唐美好山河痛苦的回忆。心中的悲愤除此之外还能有什么更甚？“别时容易见时难”被迫离国，返国无期的慨叹及思愁，抒写词人失望已极的心情；最后两句“流水落花春去也，天上人间”以流水飘着落花把春光带去，比喻南唐千里江山和自己返国的愿望，不知是在天上还是人间。形象地将词人身受国破家亡之痛苦，及威胁着他生命的现实，虽激起他的不满，但又无力反抗的沉重而又绝望的心情抒写出来。

另如《虞美人》：

春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

全词只是巧妙地将连续的心理活动编织在一起，但却将亡国之君特有的愁思表达得点滴不剩。如首句：“春花秋月何时了”以春天花艳、秋天月明年年如此，来哀叹这度日如年的囚居生活何时才了，用深沉之笔极力抒写不堪囚居之苦；再如“故国不堪回首月明中”句，言谓南唐社稷在月光的照映下已残破得不堪设想，想必使人目不忍睹了，悲痛之情如同号淘大哭，可谓字字血泪；更如最后两句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”用极为恰当的比喻，夸张的手法，设问句式，高度凝炼地抒写出词人强烈而沉痛的情感；如果有人问我的愁苦和悲痛还能有多少，则我的悲愁和痛苦如同春汛来时，汹涌奔腾的长江水一样向东逝去，永无尽时。

第二、直接抒情与间接抒情相结合。

如《相见欢》（无言独上西楼）就是这样的。上篇“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深夜锁清秋。”以凄清的景物衬托出词人凄凉寂寞的心境，然后在上篇借景抒情的基础上再直抒胸臆：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”

再如，《相见欢》（林花谢了春红）上片“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风”通过描写和议论抒发了对故国家园的留恋，在此基础之上，下片顺势而出“自是人生长恨水长东”，将那绵绵无绝期的离愁别恨用形象具体的语言充分地表达出来。

其词的直接抒情和间接抒情的结合，有时还再现为先直抒胸臆，然后通过典型的景物描写使这种感情变得更加深沉，如《望江南》：

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

一开头“多少恨，昨夜梦魂中。”就直白一切的悲伤、哀痛欲绝都来自昨夜的梦中之事。接下三句：“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”形象而具体地描写出梦中游上苑的欢乐情景，抒写出留恋旧时之情。以乐写悲，在直抒情怀的基础上更进一步表现了词人抱恨终生的强烈感情。

直抒胸臆为李煜的主要抒情风格，但不是绝对特点，通过写景来抒情，亦是李煜亡国词抒情的特点。如《望江南》：

闲梦远，南国正清秋，千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

起句“闲梦远”点明词意是对梦境的描写，该句的意外之意是自己身为囚徒不得自由，欲想回归故国只能在梦中实现，托梦言事，抒写出难以直言的忍痛；次句“南国正清秋”点明了梦中所见景物的时间、地点。后三句具体描绘了故园凄凉的秋景。词人采用了一个全景：“千里江山寒色远”；两个特写镜头：“芦花深处泊孤舟，笛在月明楼”。这样就将寒山、深芦、明月、孤舟、笛声，南国清秋凄寒之景及行客、居家悲秋之情形象地表现出来，从而抒写出作者囚居生活的孤寂难堪之感。

再如《捣练子》：

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

这是一首通过写寒夜闻砧声来表现离愁别恨的词。全篇没有出现一个愁字，只是对所处的环境作了一番描写，如起二句“深院静，小庭空”前句写景静，后句写静的原因，环境描写不仅写出了庭院的寂静，而且也把人物寂寞无侣的心境衬托出来，作者的哀痛从字里行间我们不难看出。特别是最后的两句：“无奈夜长不寐，数声和月到帘栊。”“无奈”言不堪其苦，“夜长”言愁也长；长夜难眠，愁思万丈。“人不寐，”言愁难排遣，辗转反侧难以入眠。“数声”言砧声不止，愁思难开。“月到帘栊”言月色朦胧人更凄苦。以景写情，情景高度和谐统一，景物凄凉，离情更难以忍受。

特别是《浪淘沙》：

往事只堪哀，对景难排，秋风庭院藓侵阶，一行珠帘闲不卷，终日谁来！ 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月花开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

该词通过一系列景物的描写，表现了较为复杂的感情；如上篇后三句：“秋风庭院藓侵阶，一桁珠帘闲不卷，终日谁来！”描写了囚居汴京的生活情景；秋风萧瑟，庭院凄凉，苔藓已蔓延至台阶之上，一架竹帘闲置无需去卷，因为终日无人来玩。如此凄清的环境，对于曾经过着“春殿嫔娥鱼贯列“生活的国主李煜来说，心境的凄凉悲苦是不言而喻的；“金锁已沉埋，壮气蒿莱。”化用典故，表示词人对兵败国亡的哀叹，抒写作者的亡国之痛；“晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”三句写词人对故国的思恋，这几句的意思是：夜晚月光皎洁，天空明净，万里无云，凉意侵人，无眠的词人在一轮清辉的映射下不由得联想起故园的情况，月光下的故园现在是什么情况呢？想必金碧辉煌的宫殿楼阁在月光下只留下凄凉的阴影，而秦准河在月影下更惨然无色，都失去了往日的热闹繁华。词句将国破家亡，人去楼空的惨然景色，与词人怀念故国之所以如此而感到内疚的心境含蓄地表现出来。

再如抒写亡国恨的《破阵子》（四十年来家国）。

四十年来家国，三千里地山河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

开头“四十年来家园，三千里地山河”写出了国势的鼎盛。三四句“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”写出了国力的殷实，繁盛。接下来应该是写国运兴旺，物阜民丰的兴旺景象，谁料到却笔尖一滑，滑出一句软弱无力的“几曾识干戈”句来，使那排空而来的美好事物，倾刻全倒，一股脑都跌进“几曾识干戈”的泥坑里。好端端的一个国家竞这样不费劲地断送了，能不悔？能不恨？那么是谁使国家如此的不堪一击呢？寻根问源，原来罪责在已，是自己听信了谗言，诛杀了象中书舍人潘佑及李平这样国家栋梁（见王郅《默记》记载）。下篇前两句 “一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”，写出当俘虏后的痛苦生活。后三句“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”。笔调陡转，用其人作为抒写亡国恨的典型事例，追忆当年仓皇辞庙的情景：当那危难之时，徐铉之流所谓的忠臣亲信哪儿去了？他们都忙着投降去了，发财去了，只有一向被人们贱视的教坊宫女还能镇定自若地为他们的国主最后一次奏辞庙的哀乐，教坊宫娥的地位被词人抬到显眼的高度，此时，即将远离祖国去异地它京的词人不挥泪对宫娥又能对谁呢！“自是人生长恨水长东”的亡国之恨透过字面较清楚的表现了出来。

第三、多样化的表现手法。

如《虞美人》、《浪淘沙》等词中，用比拟、夸张等修辞手法，把忧愁和春江之水相提并论，将胸中的愤懑、哀痛淋漓尽致地表达出来，形象贴切、生动感人。《虞美人》（春花秋月何时了）中，最后两句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，用极为恰当形象的比喻，以设问句式，高度凝练的抒写出词人强烈而沉痛的情感。这种极高的艺术概括力，将人们带有普遍性的感情表达出来，引起人们共鸣，具有强烈的感染力；《子夜歌》（人生愁恨何能免）中的“往事已成空，还如一梦中”，以哀叹作结，旧事已过，真事如梦境一样，与词的起句意思呼应，表现人生如梦的立意；《浪淘沙》（帘外雨潺潺）中的“流水落花春去也，天上人间”，以比喻写南唐故国的灭亡和词人重返故国的绝望。形象的将词人深受国破家亡的严酷现实生活的重压，并威胁着他的生命，虽激起其不满，但又无力反抗的沉重而绝望的心情写出来；《相见欢》（无言独上西楼）中的“剪不断，理还乱，是离愁”等等，三句贴切、形象、深刻而又细致入微地将千丝万缕难以言状的离愁和无法排遣的情状表述出来。由于修辞手法使用贴切，语言高度凝练、形象，词人心中无尽的哀思和挥之不去、难以言状的离愁，肝肠寸断无法排遣的情状，恰如其分地表现了出来，使其有了无限的艺术魅力。

综上所述，李煜后期词的抒情技巧是多元化的，但以直抒胸臆为主流，多种抒情手法的运用和其它艺术特点，使其成为我国古代词坛的一颗耀眼之星，其词朴素自然、优美明净、形象贴切，久传不衰，至今仍为人们所吟歌。

参考书目：

《中国古代文学作品选》 （金启中主编 华东师范大学出版社）

《唐宋词赏析》 （王方俊、张曾峒著 山东文艺出版社）

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李煜《虞美人》

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔颢《黄鹤楼》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继《枫桥夜泊》

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适《别董大》

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 李商隐《无题》

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 龚自珍《己亥杂诗》

暝色入高楼，有人楼上愁 （李白《菩萨蛮》） :
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　　思量只有梦来去。更不怕、江阑住。 42+n
灯前写了书无数。算没个、人传与。 （黄庭坚《望江东》） ojH`
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　　最关情漏声正永，暗断肠花影偷移 （晁元礼《绿头鸭》） w5J
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　　叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目 （晁元礼《雨霖铃》） x:0
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　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华 （秦观《望海潮》） q4qP=
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　　两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 （秦观《鹊桥仙》） *
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　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休 CU
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　　便做春江都是泪，流不尽，许多愁 （秦观《江城子》） WkHco
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　　此去何时见也？襟袖上空惹啼痕 （秦观《满庭芳》） *X8}&
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　　豆蔻梢头旧恨，十年梦屈、指堪惊 （秦观《满庭芳》） #d>
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　　无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼 （王诜《忆故人》） 0;JD1w
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　　断送一生憔悴，只消几个黄昏 （赵令峙《清平乐》） 2<>
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楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情 （吴文英《风入松》） 0e#’l9
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　　惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生 （吴文英《风入松》）
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　　一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。 ”
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　　秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。 ~
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　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。 q
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　　流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉 （蒋捷《一剪梅》） sWo
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　　悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明 （蒋捷《虞美人》） k,
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　　写不成书，只寄得相思一点 （张炎《解连环》） Uk
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　　江州司马，青衫泪湿，同是天涯 （吴激《人月圆》） iW
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　　醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉 （蔡松年《鹧鸪天》） 8
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　　劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头 （赵秉文《青杏儿》） J
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　　襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪 （完颜寿《朝中措》） $X
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　　离肠宛转，瘦觉妆痕浅 （元好问《清平乐》） yOe
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　　海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土 （元好问《迈陂塘》） n,Y
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　　恨世间情为何物，直教生死相许 （元好问《摸鱼儿》） )=K
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　　早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼 （段克己《蝶恋花》） P :x(
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　　千古盈亏休问 （王沂孙《眉妩》） >m
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　　对西风，谁与招魂 （白朴《夺锦标》） OvLZ
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　　百年总是逢场戏，拍板门锤未易当 （王恽《鹧鸪天》） :
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　　行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风 （仇远《思佳客》） )3=*
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　　今年冷落江南夜，心事有谁知 （萨都剌《小阑干》） f
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　　空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼 （徐君宝妻《满庭芳》） ALhTo
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　　碧云红雨小楼空，春光已到消魂处 （张翥《踏莎行》） ?'(Ck
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　　无情明月，有情归梦，回到幽闺 （刘基《眼儿媚》） jFW
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　　花月两模糊，隔帘看欲无 （杨基《菩萨蛮》） ‘
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　　酒省明月照窗纱 （夏言《浣溪沙》） -QeKJ
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　　谁料同心结不成，翻就相思结 （夏完淳《卜算子》） =
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　　人世事，几完缺 （吴伟业《贺新郎》） l~n
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　　话到英雄失路，忽凉风索索 （陈维崧《好事近》） R*
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　　共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒 （朱彝尊《桂殿秋》） t
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　　老去填词，一半是空中传恨 （朱彝尊《解佩令》） hvd ]
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　　钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻 （朱彝尊《高阳台》） d91%8
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　　往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄 （王士稹《蝶恋花》） :p%z@
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　　何处合成愁？离人心上秋（吴文英《唐多令》） We+
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　　石倘能言，也应似我，望古增呜咽 （王仁溥《念奴娇》） `JS
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　　看取青青池畔，泪痕点点凝斑 （张惠言《木兰花慢》） DO
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　　独自凄凉还自遣，自制离愁 （龚自珍《浪淘沙》） +? >
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　　湖水湖风凉不管，看汝梳头 （龚自珍《浪淘沙》） +i
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　　莫更伤心，可怜秋到，无声更苦 （项鸿祚《水龙吟》） iz$DAT
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　　澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花 （顾春《早春怨》） ?}0NO
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　　一片春愁，渐吹渐起，恰似春云 （蒋春霖《柳梢青》） $
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　　红袖高楼，争抵还乡好 （谭献《蝶恋花》） `jvzg
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　　饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否 （王鹏运《点绛唇》） 4A<8j
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　　心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。 b
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　　留得悲秋残影在，分付旗亭 （王鹏运《浪淘沙》） O:kl
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　　惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事 （文廷式《蝶恋花》） %J?|D0
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　　重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死 （文廷式《蝶恋花》） _#wwa
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　　断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦 （郑文焯《玉楼春》） Mwpv
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　　烛花红换人间世，山色青回梦里家 （朱祖谋《鹧鸪天》） 1O
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　　摇落事，向空山，休问杜鹃 （朱祖谋《声声慢》） ?PD)Z
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　　人天无地着相思 （况周颐《减字浣溪沙》） TX4-
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　　陌上搂头，都向尘中老 （王国维《蝶恋花》） OsYc>t
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　　碧苔深锁长门路，总为娥眉误。 /15vH_
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　　自来积毁骨能销，何况直红一点臂砂娇 （王国维《虞美人》） 1`I
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　　从今不复梦成恩，且自簪花坐赏镜中人 （王国维《虞美人》） {b-$U!
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　　当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误 （王国维《蝶恋花》） /nt#
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　　不堪重梦十年间 （王国维《浣溪沙》） +li:LT
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　　怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮 （吕碧城《绮罗香》） aNV
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　　啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。 kTnG
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　　倦旅天涯，依然憔悴行吟 （吕碧城《高阳台》） !I
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　　地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆 （吕碧城《浣溪沙》） &=2*~
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　　不遇天人不目成，藐姑相对便移情 （吕碧城《浣溪沙》） ]YFG

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秋 思 /SB*
张 籍 ol~^
洛阳城里见秋风， YJ~Lo
欲作书意万重。 -QD9
复恐匆匆说尽， F]
行人临又开封。fAk

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张扬

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这次第，怎一个愁字了得！——-李清照《声声慢》 1
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。———李清照《武陵春》 :ON< 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。-------《黄鹤楼》 2X=:z 月落乌啼霜满天，江风渔火对愁眠。--------张继〈枫桥夜泊〉 WYgI5 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。---李煜〈相见欢〉 {(af~a 云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。-----李煜〈归宋渡江作〉,%>^4