语文教学

悟人生之境——人文心声专题(四)

2012 年 5 月 29 日 , 0 陶妙如

                                           第5课时  悟人生之境

                                                        草拟者：陶妙如

（内容较多，可根据学生要求加上一到二节，也可选择内容）

一、    阅读下面三首词，请说说你的感觉。

                   忆秦娥

                       【唐】李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 

                              渔家傲

                                  【宋】范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
                                                    喜迁莺

                                                    【宋】夏竦

霞散绮，月垂钩，帘卷未央楼。夜凉河汉截天流，宫阙锁清秋。

瑶阶曙，金盘露，凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。

【注】夏竦（985—1051）北宋大臣，古文字学家、文学家。

【品赏】

王国维《人间词话》评《忆秦娥》结句“西风残照，汉家陵阙”曰：“寥寥八字，遂关千古登临之口。后世惟范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。” 李白的诗，凭借气势取胜。只有范仲淹的《渔家傲》、夏英公的《喜迁莺》，勉强可以随之，不过作品的气势，已经远远比不上李白了。

这种“气象”，我们曾在盛唐诗人那里看到过。不过这首词中的“气象”，与人们常说的开元时代的“盛唐气象”，已有很大的不同。“盛唐气象”博大，深厚，意境开阔，气韵沉雄，这首词则还带有一种悲凉之气，所以胡应麟说这首词“气亦衰飒”，反映了唐王朝衰败的气运。

 “西风残照，汉家陵阙”，八个字，四种景象，具有的却是对时间的强劲的穿透力：你尽管去走好了，凭你走遍天涯海角，将很难走出当年大汉天子的那广袤的国土；你尽管去活好了，任你活到地老天荒，你最后只能像汉天子一样，必须从这个有尘灰的世界上消逝。

于是“西风残照，汉家陵阙”对一切知道有汉朝，知道有大汉天子的人，产生一种威逼：进入时间，你将显得微不足道。

     读范仲淹的这首词，你会联想到什么呢？

《岳阳楼记》。一个“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的人，当然不会因为“归无计”而心存怨尤；他所关注的，是征夫最好能够早日回家与亲人团聚。这样，那位白发将军即使没有在燕山勒石，一样因为战事的结束而欣慰。

王国维论词，是从纯艺术的角度加以研究，不会联系范仲淹的为人与为文；当然他从纯艺术角度论诗论词，谈境界谈气象，又何尝不是一个独特的角度。

一个人写词可以写出自己的风格，即如范仲淹之做《渔家傲》；一个人评词亦可以选择自己的角度，如同王国维用《人间词话》来论词。

正如读《渔家傲》并没有感觉到“西风残照，汉家陵阙”的“气象胜”；读夏英公的《喜迁莺》更感觉不到《渔家傲》那样的豪情。夏辣原本在官场上曾经遭遇过许多非议，而今看他的《喜迁莺》，且不可说忠道奸；他这首词如果从题材进行分析，至多不过是在一个即将出现离散的时代里歌功颂德，粉饰升平。漫天晚霞，如同丝绸淡紫；新月弯弯，正如亮亮银钩。纬幕半卷，您的楼房远远可见，美好时光，永远也没有尽头。夜色清冷，料想天河里的水流，应该被厚厚的冰雪封断；门禁森严，您居住的宫殿清秋久长，幸福时光就在此刻停留。

瑶池陛下，一线光明缓缓泄出；金盘顶上，数滴仙露慢慢凝聚。凤髓之香气，随今夜的烟雾在空中散布。三千丽姝，眼见的不是翡翠即是珍珠；丽姝簇拥着的，那是天上的北斗。升平时候，仙乐缓缓演奏，不远处水殿内外，响彻《凉州》。而真能写出宫廷那皇家气象的，想来断不是诗人或者文人；须得是见过一些场面的文人，同时又得是公卿。

严羽在《沧浪诗话》里说：“盛唐各位著名诗人的创作，只追求作品里的物象所包涵的意蕴，正如羚羊挂角，你找不到它的足迹。所以唐诗的妙处，在于透澈玲珑。你没有办法靠近它，用手去触摸；正如虚空里的声响，形体里的颜色，水里的倒影，镜中的物像。诗都有长有短，短也好长也罢都要结束，但优秀诗作里的含意，是没有穷尽的。”

                    第6课时

                 草拟者：陶妙如

  二、读下面三首诗，讨论各自特色。

更漏子

【宋】温庭筠

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

菩萨蛮

五代 冯延巳

娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。

锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞夜霜。

菩萨蛮

【五代】韦庄

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人如花。

独立思考：

1、刘熙载说“温庭筠词的‘精巧’‘浓艳’无人可比”，请结合《更漏子》简析“精巧”之特点。

2、“含蓄”“甜美”“宏大”“简洁”，王国维认为，这四个词只有冯延巳能够担当得起。请结合冯延巳《菩萨蛮》简析“含蓄”之特色。

3、你觉得韦庄之词可用几个什么样的词来概括其特点呢？

小组讨论：

集中交流：

1、《更漏子》用以动写静、以静写动的反衬手法，表达出一种相思之情的无奈和愁苦。

春夜思远，无边惆怅，全由花外漏声引出，切入自然，传写有序。塞雁、城乌因漏声迢递而惊起，均为拟想之景，合理入情；而屏上的金鹧鸪依然如故，于一动一静间寓有情与无情。下片由外至九全为闺房陈设，“惆怅”与“梦长”互为因果。“谢家”则微露主人身份，愈见其思之苦之痴。王国维《人间词话》从此词中拈出“画屏金鹧鸪”句来概括飞卿词的特色。
【鉴赏】
　　这首词是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词。词的上片写女子春夜难眠的情状。作者由景写起，以动寓静。柳丝亦如情丝，细雨亦湿心田，如此长夜，思妇本已难眠，却偏偏总有更漏之声不绝。“惊”“起”雁、乌，更惊起独守空房的相思女子。寂寞中听更漏声，仿佛石破天惊，甚至连画屏上的鸟都已被惊起，女子的朦胧情态一扫而空，惆怅更重。上片写景似乎单纯，但处处都可见情，“惊”“起”的气氛笼罩全片，为下片的叙写情怀做了极好的铺垫。

　　词的下片直接写人，以静寓动。香雾虽薄却能透过重重的帘幕，正像相思的惆怅挥之不去，驱之还来。过片三句写尽了闺中女儿怅惘寂寞的心思。最后三句说，任红烛燃尽，把帐帷落下，本以为可以不再听、不再看便不再思了，未料想，相思却入梦，只是梦里有君君不知啊！下片写人兼写境，以女子的心境来写女子的环境，实际上暗中写出了“君”的无情和冷漠，由“君”的“不知”更写出了女子的“惆怅”和凄苦，是以情视景、以景见意的写法，委婉含蓄。

　　全词动中有静、静中寓动，动静相生，虚实结合，以女子的情态反映相思之情的无奈和愁苦，语轻意重，言简情深，含蓄蕴藉，曲致动人，是婉约词的风格。

2、“含蓄”“甜美”“宏大”“简洁”，王国维认为，这四个词只有冯延巳能够担当得起。冯延巳的词，首要特点是“含蓄”，而这首《菩萨蛮》词里的“和泪试严妆”，恰恰是最能体现这种风格的典型形象：随意的主人公，要么会试严妆，要么会先到旁边痛哭一场；我们的主人公，却把内心的悲伤忍住了。不但忍住了情绪的纵情发泄，还很认真地打扮着自己，像一位即将上轿的新娘。

文学来源于生活，但文学又必须高于生活。像冯延巳一样，让主人公压抑了内心的情感，必然会在读者心里形成一种张力，张力越大，美感也就越强。

冯延巳的词不失五代的风格，读他的词，给人一宽宏舒展的感觉，正如走进一所特大堂庑；他的词，开北宋一代词风，与李李璟、李煜的词都在《花间集》范围之外，其实，《花间集》中不收录他们三人的作品，是应该的；因为，他们的作品与《花间集》不在同一个水平上。

3、那一夜，别了你红红楼房；到如今，想来我依然悲伤。那香香灯火下，看得清你流泪的双眼，不敢看我，却躲在了流苏帐旁。残月当空，我们分手在此时；月光底下，我可爱的她啊泪眼迷漓。

你那温婉的叹息，满含着如此深厚的情感，让我想到琵琶上滑过了翠羽；你那缠绵的叮嘱，甜美如黄莺，把我的灵魂整个地收取。忘不了那句“哥哥，您可要早点回来啊”；如花的容颜，映衬在绿窗底下。

［品赏］

正如“画屏金鹧鸪”，代表了温庭筠的“词品”；王国维认为，用“弦上黄莺语”来概括韦庄词，最恰当也最合适。“弦上黄莺语”，这是一种怎样的词品(或者境界)？仔细想来容易明白：柔和，委婉，温存，这是韦庄词表现出来的大致旨归与情趣。

读温庭筠的词感受到了他那“画屏金鹧鸪”之被雨滴惊醒的精巧，如同“弦上黄莺语”一样温婉的缠绵，用来描述韦庄的词，竟然是那样地恰如其分。

一个优秀的作家，无论写诗写词写文，总是要表现出他的个性在语言的字里行间里；而一个有品位的大家，则除了文字以外，还需要思想。温庭筠与韦庄，够得上优秀的诗词作家，但作品所能表现出的思想性，就略微显得不足。

三、读李煜词。

相见欢

【南唐】李煜

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

【品赏】

“词到了李后主，眼界才变得开阔起来：词不仅仅局限于描写普通平民百姓的离秋别绪，而是把笔触深入到了社会与政治，深入到了哲学与人生。词于是从歌手咏唱的曲子词一下子转变成士大夫表情心志的工具。周济把李后主放在温庭筠与韦庄的下边，可以称得上‘颠倒黑白’了。”——王国维把李煜的词放在这个位置，当然是十分中肯的。王国维最欣赏的是李煜词里流露出来的所谓“气象”。

“自是人生长恨水长东”：太多的遗憾，太短的人生。然而一代又一代，人就这么过下去；正如这江水尽管也左拐右折，终究要流往大海，一路向东。想改变人生，以减少遗憾？请别费劲，你可以一时让江水南拐或北折，但你改变不了这个大局：自西向东。

                 第7课时

               草拟者：陶妙如

四、赏词人词品

东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。

南宋词人，姜夔的词有格调而无情调，陆游的词有气势而少风韵。在词的创伤上可以与北宋人较量的，只有一个人，他是辛弃疾。

辛弃疾的精巧，在于能够在词里抒发自己的真情实感，作品的意象相互之间能够构成很美的意境，使他的作品整体上达到一种特有的境界。就词所表现出来的气势来说，看过平常人的词作再读辛弃疾的词，会有种“傍素波干青云”的感觉。

苏轼词的境界的空阔，辛弃疾词风格的高贵，在宋词里边是两个顶峰；没有这两人之胸怀而学他们的词，就好像是东施模仿西施而用手抚住胸口。西施的美并不是由于她的皱眉，当然也不是由于她的手或者她的手的位置。

读苏轼、辛弃疾的词，应当欣赏他们优美的涵养和高远的志向，像伯夷、柳下惠那样的风范。

辛弃疾中秋晚上饮酒，直到第二天清晨，用《天问》体写了《木兰花慢》，拿这首词来赠送月亮。其中有几句是这样的：“可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。”词人凭他丰富的想象力，已经猜到了月亮环绕地球运转如轮的道理，与科学家的论证完全相合，可以称得上“神悟”了。

欧阳修的“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与东风容易别”，在豪放之中又有深沉的情趣，因而作品显得特别优越。

冯梦华在《宋六十一家词选·序例》里说：“秦观、晏几道，古代著名的伤心人。他们看似平淡的话语里，其实包含着极深的韵味；那些看起来很浅显诗句里，总蕴藏着特别的情致。”

昭明太子说：陶渊明的诗“跌宕起伏，精彩纷呈，超群绝伦，纵横自如，简洁明快，没有谁能与他比高下”。王无功称赞薛收的赋：“含蓄，有品位，立意高远，出人意料；旨归空旷淡远，意境雄伟行文洒脱，简直没有办法用语言来形容”。可惜在词中，缺少这两种气象。前者那样的境界，只有苏轼；后者那样的境界，只有姜夔。而且只能够做到一点点。

词里表现出的华贵与猥琐，在神韵不在语言。欧阳修与秦观即使也写一些浓艳的语句，毕竟能够保持端庄的词风；他们两位的词，与周邦彦相比，就好像是大家闺秀与唱歌的伎女，那区别可就太明显了。

刘熙载说“读周邦彦的词，让人想到词人可能很放荡；读史达祖的词，让人觉得词人可能很贪婪。

诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气，出乎其外，故有高致。美成能人而不出，白石以降，于此二事皆未梦见。

“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游。”“服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”像这样子抒发情感，才算是无隔膜。

“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”你这样子描绘景色，才算是没有隔膜。

   五、悟人生之境

1.思考：很多人在读王国维所言成大事者、大学问者必经三种境界的见解时会有一种过于凄美、局促、婉约的感觉，你觉得呢？你所希望的人生境界是怎样的呢？

2.讨论。

3.品读

这里有用毛泽东诗词归纳的人生境界，你觉得如何？

“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”此第一境也。

“一万年太久，只争朝夕”。此第二境也。

“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。此第三境也。

第四境：“萧瑟秋风今又是，换了人间”（“太平世界，环球同此凉热”）。

4.比较

雄浑、大气、豪放……

5.尝试

在你学过的诗句中找一找，能不能总结出一些什么境来呢？

   示例：

用毛泽东诗词描绘人生成长三境：

成长第一境有理想：春来我不先开口， 哪个虫儿敢作声?

成长第二境会思考：问苍茫大地，谁主沉浮？

成长第三境定信心：俱往矣，数风流人物，还看今朝。

                    咏蛙 

毛泽东 1910年

           独坐池塘如虎踞， 绿荫树下养精神。

春来我不先开口， 哪个虫儿敢作声?

                    沁园春·长沙

毛泽东  1925年

独立寒秋，湘江北去，桔子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

沁园春·雪

　　                  毛泽东 1936年

北国风光，千里冰封，万里雪飘。 望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 惜秦皇汉武，略输文采； 唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。

忆秦娥 娄山关

毛泽东 一九三五年二月

西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

满江红 和郭沫若同志

毛泽东 1963.01.09

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。
    多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。 四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。
                   卜算子 咏梅七律

毛泽东 1961.12

读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

浪淘沙 北戴河

毛泽东 一九五四年夏

大雨落幽燕， 白浪滔天， 秦皇岛外打鱼船，一片汪洋都不见， 知向谁边？
     往事越千年， 魏武挥鞭， 东临碣石有遗篇， 萧瑟秋风今又是，换了人间。

念奴娇 昆仑

毛泽东 一九三五年十月

横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说？
    而今我谓昆仑，不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑， 把汝裁为三截：一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。